太宰治：《啊，秋天》
讀到一篇日本人寫的散文，已經很久沒有人這樣用文字去寫文章了。
作者：太宰治
成爲職業詩人後，不知道什麽時候就有約稿來了。所以，我會常備一些詩材。
假如關于“秋天”的約稿來了，那麽我就打開記錄詩材的筆記，在〈あ〉部上記著愛，青，紅色，秋天等等各種字眼。從中抽出秋的部分，慢慢翻看。
筆記上寫著蜻蜓。透明。
意思是，入秋以後，蜻蜓變弱了，肉體死後，只剩靈魂，搖搖晃晃飛來飛去。透過秋日的陽光，能看到蜻蜓的身體是透明的。
2011-02-18:房間和書架整理。
自放假以來房間都是亂糟糟的，亂糟糟的環境也讓自己思緒變得不清晰，心情變得煩躁。
今晚便決定對房間和書架進行了一番突擊整理，整理書架很累也很有趣，不僅是個體力活，也是腦力活。有時候邊整理邊看，一不小心還會融入其中，忘記了時間。
房間裏亂七八糟的書籍和雜誌很多，散落在各個角落，是平時閒散的時候拿起來看，又隨手一丟在那兒。
所以對有的人來說整理书架不是很困難，而對我來說確實是個很浩大的工程量。
很多人喜歡在網上看書，家裡儲藏了少量的書，節省了很大的空間，一本在手看書無憂。
但我卻更熱愛紙質書，一本本放在手上，沉甸甸的厚實感。愛它的印刷，裝潢，排版，紙張，也愛它的照片圖畫，更不用說裏面的文字。
夜晚臥床，一盞橘燈，一本閑書，讀到疲倦。書隨意丟在枕邊，星星點點的紙墨香氣相伴而眠。
《第六感》：感動在一瞬間。
COLE
She wanted me to tell you–
LYNN(Cole’s mother)
Cole, please stop.
COLE
She wanted me to tell you, she saw
you dance.
COLE
She said when you were little, you
and her had a fight right before
your dance recital. You thought
she didn’t come to see you dance.
She did.
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三毛：《自己》
作者：三毛
在我的生活裏，
我就是主角。
對于他人的生活，
我們充其量只是一份暗示、一種鼓勵、啓發、還有真誠的關愛。
這些態度，
可能因而豐富了他人的生活，但這沒有可能發展爲
——代辦他人的生命。
新年隨筆
北方的門外，不似南方的炮竹聲震耳欲聾，迎接我們的是滿地灰白的雪，覆蓋萬物，一片寂靜。和新雪一起到來的，是在這座城市的空氣裏彌漫開來的新年氣息，新鮮，透明。
透過窗子看著地上的灰白，那些來時走過的腳印都遺落在昨天的小徑上，被枯葉覆蓋，來年春天你再也無從尋蹤，就像過去的一年時光一樣隨風而逝，永不複返。
在舊的一年，不管你過得快樂或者不快樂，新年總會如期赴約，無論你情願或不情願，俨然成了一種規律。一年時光，就這樣按部就班地度過，無論你收獲的是滿足抑或遺憾。
桌上手機鈴聲突然響了起來，仿佛提醒著我新的一年已經到來。
——“祝你新年快樂。”
——“你也要快樂。”
……
史鐵生：《我與地壇》（節選）
今天史鐵生先生走了，中國文壇可稱為作家的人又少了一位。重讀《我與地壇》最喜歡的一段節選，以作紀念。
作者：史鐵生
我在好幾篇小說中都提到了一座廢棄的古園，實際就是地壇。許多年前旅遊業還沒有開展，園子荒蕪冷落的如同一片野地，很少被人記起。
地壇離我家很近。或者說我家離地壇很近。總之，只好認爲這是緣分。地壇在我出生前四百多年就坐落在那兒了，而自我的祖母年輕時帶著我父親來到北京，就一直住在離它不遠的地方——五十年間搬過幾次家，可搬來搬去總在它周圍，而且越搬離它越近了。我常覺得著中間有宿命的味道：仿佛這古園就是爲了等我，而曆盡滄桑在那兒等待了四百年。
它等待我出生，然後又等待我活到最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿。四百多年裏，它一面剝蝕了檐頭浮誇的琉璃，淡褪了門壁上炫耀的朱紅……這時候想必我是該來了。十五年前的一個下午，我搖著輪椅進入園中，它爲一個失魂落魄的人把一切都准備好了。那時，太陽循著亘古不變的路途正越來越大，也越紅。在滿園彌漫的沈靜光芒中，一個人更容易看到時間，並且看見自己的身影。
自從那個下午我無意進入了這園子，就再沒有長久的離開過它。
兩條腿殘廢後的最初幾年，我找不到工作，找不到去路，忽然間幾乎什麽也找不到了，我就搖著輪椅總是到它那去，僅爲著哪兒是可以逃避一個世界的另一個世界。
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我怕我配不上自己所受的苦難。
轉自：8号洋娃娃
01 我們的生命被瑣碎消耗至盡。（Our life is frittered away by detail. ）——亨利·戴維·梭羅《瓦爾登湖》
02 我喜歡人甚于喜歡原則，我喜歡無原則的人甚于喜歡其余的一切。——奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde）《道連格雷的畫像》
03 不能忍受無聊的一代人，將是平庸的一代人。不能忍耐無聊，生活就會變成持續的對無聊的逃離。——羅素（Rusell）
04 “什麽是最困難的？”“與生活講和。” ——米奇·阿爾博姆（Mitch Albom）《相約星期二》
05 在黑暗的時代不反抗就意味著同謀。——讓-保羅·薩特（Jean-Paul Sartre）
06 當你愛一個人的時候你就應該說出來。生命只是時間中的一個停頓，一切的意義都只在它發生的那一時刻。不要等。不要在以後講這個故事。——詹妮特·溫特森（Jeanette Winterson）《守望燈塔》
07 我們擁有藝術，所以不會被真相擊垮。——尼采
08 我年輕時，聽一位教授講：“人生都只有一個想法，終其一生不過是不斷豐富它。”我當時覺得：“一輩子只圍繞一個念頭轉？這未免也太反動了！”五十歲時，我明白他是對的：我這一輩子都在追隨一個想法，問題是我從來都不知道是哪個。——翁貝托·埃科《密涅瓦火柴盒》
《第四隻手》讀後感
在出生的時候，大多數的人幸運獲得兩隻手。少數不幸的人則在日後因為種種原因失去了其中一隻或兩隻，如果你能夠仔細留意身邊的一切，你會發現身邊這樣的人實在不少。而只有很少數的人獲得了移植的機會，用有了“第三隻手”。而擁有第四隻手的人，則是少之又少。而Patrick則是這樣幸運的人，擁有“第四隻手”。那是一隻“看不見”的手，一隻直能憑想像而存在的手，一隻能直接與心靈溝通的手。
那麼《第四隻手》這則故事在說些什麼呢？故事敘述紐約新聞臺的記者Patrick在採訪馬戲團的新聞時，意外被獅子吃掉了左手。後來寡婦Doris願意將丈夫Otto的手捐贈給他，交換條件是他必須給她一個小孩。Patrick得到了第三隻手，可惜失敗的移植手術卻令他再度「失手」，然而這也成了他的生命轉折點，因為終於懂得了「愛」的Patrick獲得了靈魂，也令他擁有了那無形的「第四隻手」。
說一開頭，作者Irving說Patrick在失去左手之後，「認識他的人全都認定，他是終究會滿足於只有一隻手的那類傢伙」。然而，故事結尾時，Patrick卻擁有了「第四隻手」。Irving也不是個喜歡賣關子的小說家，透過故事中的關鍵人物Doris太太，他讓我們清楚了解為何Patrick會有「第四隻手」。這第四隻手，正是Doris太太所給予的：
